viernes, 17 de noviembre de 2006
Ha vuelto para quedarse el valenciano Vicente Matín y Soler
Parece que nuestro paisano lo va a volver a hacer. Tras siglos de oscuridad, en todo el mundo han vuelto a descubrir su figura, sus obras van a volver a asombrar en los mejores teatros del mundo, Vicente Martín y Soler vuelve para quedarse, bueno, si nuestros vecinos del norte no lo nacionalizan catalán como siempre.
Las Provincias
CULTURA
La última y desconocida obra de Martín i Soler aparece en una biblioteca de Suecia
El musicólogo Doménech Part rescata el manuscrito de ‘Detenga el vuelo rápido’
El musicólogo Doménech Part ha rescatado en los archivos de una biblioteca de Estocolmo el manuscrito original de la última obra de Martín i Soler (1754-1806). La canción ‘Detenga el vuelo rápido’, escrita en 1805 para voz con acompañamiento de piano y texto en castellano, no figura en los catálogos del compositor valenciano.
RAFA MARÍ/VALENCIA
El musicólogo valenciano José Doménech Part, biógrafo de José Iturbi y Lucrecia Bori, viajó recientemente a Estocolmo (Suecia) para ver una ópera en el Teatro de la Corte Drottingholms.
Llevado de su intuición, basada en esta ocasión en su profundo conocimiento de la historia musical, Domenech Part –paciente investigador desde hace décadas en las bibliotecas y archivos de Estados Unidos, Italia y Austria sobre la vida y obra de Vicente Martín i Soler– empezó a buscar en los centros librescos de la capital sueca.
Doménech Part acabó encontrando un tesoro: el manuscrito original de la última obra escrita “por nuestro paisano, el más grande compositor español del siglo XVIII que ostentaba el título de Primer Maestro de Capilla de S.M. El Emperador de todas las Rusias”, comenta el tenaz musicólogo.
Texto en castellano
“Se trata de una canción para voz con acompañamiento de piano y texto en castellano, fechada en San Petersburgo en 1805, ciudad donde vivió durante casi 10 años”, cuenta Doménech Part. “Martín i Soler, autor de producción fundamentalmente lírica, escribió varias colecciones de canciones, duos y cánones”, afirma el experto.
La pieza encontrada en las bibliotecas de Estocolmo se titula Detenga el vuelo rápido. La obra “rebosa una profunda melancolía de un Martín en plena decadencia artística, al no contar con el apoyo de sus valedores, ya que la moda había cambiado”, explica Doménech Part.
“Se había sustituído la opera buffa por las nuevas corrientes líricas provedentes de Francia. Martín i Soler murió practicamente en la pobreza, no en la indigencia pero sí sufriendo muchas carencias, dedicado a la enseñanza en los últimos años de su vida”, asegura el investigador.
Después de haberlo sido todo en la corte de Catalina de Rusia, el compositor valenciano pasó grandes apuros en su vejez. Ese ha sido el destino de muchos creadores, recordados hoy día, habitualmente, cómo si siempre hubiesen vivido en el mejor de los mundos, sin conflictos políticos, económicos o sociales. Van Gogh, Modigliani o Edgar Allan Poe sufrieron enormes penurias durante todo su vida. Oscar Wilde o el valenciano Martín i Soler, en la última etapa de sus trayectorias.
Valor del hallazgo
El valor del hallazgo de Doménech Part radica en que no estaba registrado en los diferentes catálogos de obras de Martín i Soler, por lo que no fue nada facil llegar hasta él. Como siempre pasa en estos casos, el tesón y la intuición dieron buenos resultados.
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Lleno absoluto en todos los conciertos del congreso
ALEJANDRO PLÀ/ VALENCIA
Los conciertos que se han programado con motivo del Congreso Internacional Los mundos de Vicente Martín y Soler se están celebrando con un éxito arrollador. Son tres las grandes citas musicales programadas para esta semana, dos de las cuales ya se han realizado con igual fortuna: “Entradas agotadas”.
La primera cita se llevó a cabo el martes en el Palau de les Arts y corrió a cargo de la Accademia Bizantina. La formación italiana interpretó L’isola del piacere , ópera bufa en versión concierto. Las entradas costaban 25 euros y fuentes de cultura confirmaron ayer su “satisfacción” por aquel “lleno total”.
Anteayer el Aula de Música de la Universitat de València acogió un concierto en el que participaron Carlos Magraner (viola de gamba), Ignasi Jordà (clave) y Erika Escribá-Astaburuaga (soprano) y en el que mucho melómanos se quedaron si poder disfrutar debido a la enorme asistencia de público.
La tercera y última cita musical del congreso tiene lugar hoy, de nuevo, en el Palau de les Arts (20.30 horas). El Cuarteto Manuel Canales y solistas interpretará Andrómaca (reducción para cuarteto de cuerda y voces) y desde Cultura se prevé un nuevo lleno.
La jornada de ayer
En las ponencias de ayer, Margaret Butler y Annarita Colturato aportaron gran cantidad de elementos sobre la manera en que se hacían los espectáculos en Turín en los que intervenía Martín y Soler, que, como otros autores de la época, disponía de un tiempo muy corto (entre quince días y un mes) para crear una ópera completa en dos actos.
Además, la labor creativa de Martín y Soler y sus contemporáneos estaba muy condicionada por los grandes cantantes que tenían en el momento los teatros para los que se componía la ópera.
Dinko Fabris y Leonardo Waisman incidieron en aspectos menos concretos: el significado de Martín y Soler, y se refirieron a la italianización de su obra. Fabris apuntó, al contrario de los que se suele admitir en la actualidad, que el compositor valenciano no fue un autor de primera línea durante su estancia en Italia. Su postura defendida ayer en el congreso es que el gran salto a la fama ocurrió a partir de la época vienesa de Martín y Soler.
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Estreno mutilado
L’ isola del piacere era la única de las cinco óperas que escribieron juntos Martín i Soler y Da Ponte, que quedaba por recuperar. El Palau de les Arts se une a la conmemoración del bicentenario de la muerte del compositor dando la oportunidad de conocer esta preciosa ópera; sin embargo, es una lástima que no se haya hecho en óptimas condiciones.
En primer lugar, hubiese sido deseable que se hubiera interpretado escénicamente dado que, por fin, tenemos teatro de ópera. En segundo lugar, esta versión de la Accademia Bizantina fue parcial puesto que se omitieron numerosos fragmentos (un total de diecinueve); aproximadamente una hora de música quedó sin escucharse, así pues, en realidad lo que se ofreció fue una amplia selección en la que, si bien se mantuvo la continuidad dramática, muchas partes han quedado sin ver la luz. Habrá que esperar a futuras producciones.
Por lo que respecta a la música, vuelven a aparecer las sempiternas virtudes del compositor; en general, nos sorprendió la calidad de la obra, pues Da Ponte en sus memorias se muestra bastante crítico con ella. Las arias son de gran claridad y algunas de encantadora belleza melódica, como es el caso de Un alma costante , pero es en los números de conjunto donde se percibe el verdadero talento de Martín i Soler.
Precursor de Rossini
En esta ópera destacan los dos finales y el magnífico quinteto del acto segundo; pese a que parece una obsesión comparar a Martín i Soler con Mozart, escuchando estos fragmentos es fácil entender al valenciano como precursor de Rossini.
Respecto a la interpretación, hay que aplaudir la actuación de la orquesta y el director. Ottavio Dantone ofreció una versión fresca y brillante, impregnada del carácter ligero y preciso que esta música precisa; la Accademia Bizantina hizo gala de flexibilidad y belleza tímbrica, en especial en las cuerdas. En conjunto, fue la mejor interpretación orquestal de Martín i Soler que se ha escuchado en Valencia.
Algo más irregular fue el reparto vocal. Hay que destacar a la pareja protagonista. Silvia Vázquez, sin poseer una voz de gran belleza, configuró un competente retrato de Amelina; Riccardo Novaro cantó el papel de Corrado con impecable línea de canto. El resto del reparto se vio perjudicado por los cortes ejecutados.
CRÍTICA DE música
L’ isola del piacere, de Martín i Soler.
S. Vázquez, R. Novaro, F. Bou, D. Pinto, S. Fernández.
Accademia bizantina, de Ottavio Dantone. Palau de les Arts, 14 de noviembre de 2006.
césar rus
Las Provincias
CULTURA
La última y desconocida obra de Martín i Soler aparece en una biblioteca de Suecia
El musicólogo Doménech Part rescata el manuscrito de ‘Detenga el vuelo rápido’
El musicólogo Doménech Part ha rescatado en los archivos de una biblioteca de Estocolmo el manuscrito original de la última obra de Martín i Soler (1754-1806). La canción ‘Detenga el vuelo rápido’, escrita en 1805 para voz con acompañamiento de piano y texto en castellano, no figura en los catálogos del compositor valenciano.
RAFA MARÍ/VALENCIA
El musicólogo valenciano José Doménech Part, biógrafo de José Iturbi y Lucrecia Bori, viajó recientemente a Estocolmo (Suecia) para ver una ópera en el Teatro de la Corte Drottingholms.
Llevado de su intuición, basada en esta ocasión en su profundo conocimiento de la historia musical, Domenech Part –paciente investigador desde hace décadas en las bibliotecas y archivos de Estados Unidos, Italia y Austria sobre la vida y obra de Vicente Martín i Soler– empezó a buscar en los centros librescos de la capital sueca.
Doménech Part acabó encontrando un tesoro: el manuscrito original de la última obra escrita “por nuestro paisano, el más grande compositor español del siglo XVIII que ostentaba el título de Primer Maestro de Capilla de S.M. El Emperador de todas las Rusias”, comenta el tenaz musicólogo.
Texto en castellano
“Se trata de una canción para voz con acompañamiento de piano y texto en castellano, fechada en San Petersburgo en 1805, ciudad donde vivió durante casi 10 años”, cuenta Doménech Part. “Martín i Soler, autor de producción fundamentalmente lírica, escribió varias colecciones de canciones, duos y cánones”, afirma el experto.
La pieza encontrada en las bibliotecas de Estocolmo se titula Detenga el vuelo rápido. La obra “rebosa una profunda melancolía de un Martín en plena decadencia artística, al no contar con el apoyo de sus valedores, ya que la moda había cambiado”, explica Doménech Part.
“Se había sustituído la opera buffa por las nuevas corrientes líricas provedentes de Francia. Martín i Soler murió practicamente en la pobreza, no en la indigencia pero sí sufriendo muchas carencias, dedicado a la enseñanza en los últimos años de su vida”, asegura el investigador.
Después de haberlo sido todo en la corte de Catalina de Rusia, el compositor valenciano pasó grandes apuros en su vejez. Ese ha sido el destino de muchos creadores, recordados hoy día, habitualmente, cómo si siempre hubiesen vivido en el mejor de los mundos, sin conflictos políticos, económicos o sociales. Van Gogh, Modigliani o Edgar Allan Poe sufrieron enormes penurias durante todo su vida. Oscar Wilde o el valenciano Martín i Soler, en la última etapa de sus trayectorias.
Valor del hallazgo
El valor del hallazgo de Doménech Part radica en que no estaba registrado en los diferentes catálogos de obras de Martín i Soler, por lo que no fue nada facil llegar hasta él. Como siempre pasa en estos casos, el tesón y la intuición dieron buenos resultados.
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Lleno absoluto en todos los conciertos del congreso
ALEJANDRO PLÀ/ VALENCIA
Los conciertos que se han programado con motivo del Congreso Internacional Los mundos de Vicente Martín y Soler se están celebrando con un éxito arrollador. Son tres las grandes citas musicales programadas para esta semana, dos de las cuales ya se han realizado con igual fortuna: “Entradas agotadas”.
La primera cita se llevó a cabo el martes en el Palau de les Arts y corrió a cargo de la Accademia Bizantina. La formación italiana interpretó L’isola del piacere , ópera bufa en versión concierto. Las entradas costaban 25 euros y fuentes de cultura confirmaron ayer su “satisfacción” por aquel “lleno total”.
Anteayer el Aula de Música de la Universitat de València acogió un concierto en el que participaron Carlos Magraner (viola de gamba), Ignasi Jordà (clave) y Erika Escribá-Astaburuaga (soprano) y en el que mucho melómanos se quedaron si poder disfrutar debido a la enorme asistencia de público.
La tercera y última cita musical del congreso tiene lugar hoy, de nuevo, en el Palau de les Arts (20.30 horas). El Cuarteto Manuel Canales y solistas interpretará Andrómaca (reducción para cuarteto de cuerda y voces) y desde Cultura se prevé un nuevo lleno.
La jornada de ayer
En las ponencias de ayer, Margaret Butler y Annarita Colturato aportaron gran cantidad de elementos sobre la manera en que se hacían los espectáculos en Turín en los que intervenía Martín y Soler, que, como otros autores de la época, disponía de un tiempo muy corto (entre quince días y un mes) para crear una ópera completa en dos actos.
Además, la labor creativa de Martín y Soler y sus contemporáneos estaba muy condicionada por los grandes cantantes que tenían en el momento los teatros para los que se componía la ópera.
Dinko Fabris y Leonardo Waisman incidieron en aspectos menos concretos: el significado de Martín y Soler, y se refirieron a la italianización de su obra. Fabris apuntó, al contrario de los que se suele admitir en la actualidad, que el compositor valenciano no fue un autor de primera línea durante su estancia en Italia. Su postura defendida ayer en el congreso es que el gran salto a la fama ocurrió a partir de la época vienesa de Martín y Soler.
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Estreno mutilado
L’ isola del piacere era la única de las cinco óperas que escribieron juntos Martín i Soler y Da Ponte, que quedaba por recuperar. El Palau de les Arts se une a la conmemoración del bicentenario de la muerte del compositor dando la oportunidad de conocer esta preciosa ópera; sin embargo, es una lástima que no se haya hecho en óptimas condiciones.
En primer lugar, hubiese sido deseable que se hubiera interpretado escénicamente dado que, por fin, tenemos teatro de ópera. En segundo lugar, esta versión de la Accademia Bizantina fue parcial puesto que se omitieron numerosos fragmentos (un total de diecinueve); aproximadamente una hora de música quedó sin escucharse, así pues, en realidad lo que se ofreció fue una amplia selección en la que, si bien se mantuvo la continuidad dramática, muchas partes han quedado sin ver la luz. Habrá que esperar a futuras producciones.
Por lo que respecta a la música, vuelven a aparecer las sempiternas virtudes del compositor; en general, nos sorprendió la calidad de la obra, pues Da Ponte en sus memorias se muestra bastante crítico con ella. Las arias son de gran claridad y algunas de encantadora belleza melódica, como es el caso de Un alma costante , pero es en los números de conjunto donde se percibe el verdadero talento de Martín i Soler.
Precursor de Rossini
En esta ópera destacan los dos finales y el magnífico quinteto del acto segundo; pese a que parece una obsesión comparar a Martín i Soler con Mozart, escuchando estos fragmentos es fácil entender al valenciano como precursor de Rossini.
Respecto a la interpretación, hay que aplaudir la actuación de la orquesta y el director. Ottavio Dantone ofreció una versión fresca y brillante, impregnada del carácter ligero y preciso que esta música precisa; la Accademia Bizantina hizo gala de flexibilidad y belleza tímbrica, en especial en las cuerdas. En conjunto, fue la mejor interpretación orquestal de Martín i Soler que se ha escuchado en Valencia.
Algo más irregular fue el reparto vocal. Hay que destacar a la pareja protagonista. Silvia Vázquez, sin poseer una voz de gran belleza, configuró un competente retrato de Amelina; Riccardo Novaro cantó el papel de Corrado con impecable línea de canto. El resto del reparto se vio perjudicado por los cortes ejecutados.
CRÍTICA DE música
L’ isola del piacere, de Martín i Soler.
S. Vázquez, R. Novaro, F. Bou, D. Pinto, S. Fernández.
Accademia bizantina, de Ottavio Dantone. Palau de les Arts, 14 de noviembre de 2006.
césar rus
